常言道：文無定法。寫一篇小說，又或寫一個小小說亦為如是觀。過去本欄談過寫文章或小說，並無特別之處，不外乎三段、四段體或多段式之類。

　正常地，文章中的第一、二、三和四段，「起」或「開始」即第一段落；中間的「承、轉」即第二段落或「過渡」段；而「合」即「結束」段。但不管三段式或四段內容，我們都可以透過「閱讀理解」操作的探討，經思考推敲一個明確主題，理解到文章的中心思想，並從中學會逆向的寫作技巧。

　現在我們從另一角度看回如何準備有條理地寫一篇小說。所謂「萬丈高樓從地起」，堅實的基礎閱讀便是開始。接著是學會寫文章的「起、承、轉、合」、「修辭手法」；又或小說的開始、過渡及結局的「鳯頭、豬肚、豹尾」等技巧；但對於小小說有人為其設「眼」一項：如詩眼、文眼謂也（容後述）。

　而談到小小說的結構，它大概可以分為五個部份：第一題目、第二起句、第三正文、第四結尾、當中還有第五「眼」。

　凡小說，都應有個題目，但小小說時有像李商隱的「無題」詩，但即使「無題」也還是有個題目。讀者看小小說總會從題目開始，正因小說內容短小，在讀題目之餘便覺它佔較大的比重，所以對題目的選擇，作者應該格外多費一點心思。究竟如何才算是一個好的題目？是先擬好題目下筆還是成稿才後書文題？

　一篇小小說的題目是否適當，能否喚起讀者的好奇心，是作為一個測驗的標準。有的小小說寫得並不差，但因為題目太普通、太平淡或太不惹人注目，因而「埋沒」了作品的內容，遂引不起讀者的注意。

　小小說的題目也不宜太長，以中文標準來說，六七個字以內為安當。太長的題目，或其中包括很冷僻的字詞，讓一般讀者一下子讀不出音，不瞭解其意義的題目，都算不得好題目。所以，題目要越短越好，用字不妨普通，但在平凡組合之中卻要顯得出新意來。題目中如果能反映出動作，往往可以引發談者更活躍的想像力。

　昔日舊劇目中，不乏易記易明的名字：如《霸王別姬》、《三顧茅蘆》、《武松打虎》、《二進宮》、《挑滑車》、《三岔口》，都是由戲劇中最高潮的「動作」取名，而能予人深刻印象或強烈吸引力的。可是，由於題目用字數要受相當限制，不是每一篇小說的題目都能在有限的字數內表現動作，如法國小說家莫泊桑的《羊脂球》、美國短篇小說之王歐亨利的《二十年後》，俄羅斯小說家契柯夫的《胖子與瘦子》等等，題目簡潔，雖並不包含任何動作，卻足以引起讀者的好奇心，想要看一看這故事內容。

　有人認為：如果把小說寫作與詩來作一比較：則長篇彷彿是古風、長歌、史詩，小小說便是五言絕句。而詩句的起始，需要一下子便一擊中要害，和題目一様，內容要能引起讀者看下去的興趣，而不能從三皇五帝、盤古開天關地說起；蒲松齡的《聊齋誌異》，是我國文學史上很重要的短篇小說集，可是《聊齋》每一篇幾乎都是從「某生，何處人，相貌如何？學識若何？」開始，讀起來不僅令人覺得公式化，而且在結構上很不合經濟的原則，這種方式，則為近代小說家所不取。◇